阿尔贝托·贾科梅蒂

阿尔贝托·贾科梅蒂是雕塑家、油画家、素描艺术家和诗人他早年画素描和油画，但最大的成就是雕塑。这部作品反映了二战后人们普遍存在的心理恐惧和孤独。战后欧洲最伟大和最有表现力的雕塑家是阿尔贝托·贾科梅蒂（1901-1966），他也是一名油画家、素描家和诗人。贾科梅蒂1901年出生于瑞士斯坦帕。1919年，他就读于日内瓦工艺美术学院，在埃斯托普的指导下写作。 锐百科

1922年，他搬到巴黎，在接下来的三年里，他师从雕塑家巴德，继续绘制来自古代波斯湾国家和埃及的雕塑素描，并在博物馆里临摹中世纪的肖像。他后来的《纪念化身》显然是对喀里多尼亚岛上巨人化身的模仿。从1925年到1935年的10年间，是他的超现实主义时期。《勺子女孩》、《情侣》、《她和她的喉咙断》都是以成品化的方式制作出来的。被手指抓住的手，制作于1932年，是一个机械可移动的雕塑，其灵感可能来自1929年卡尔德在巴黎的展览。贾科梅蒂在超现实主义阶段最好也是最具原创性的作品是《凌晨4点的宫殿》和《手中的空虚》。受鸟笼的启发，他试图通过一些原创的手段来标记一个有形的空间，并将其变成一个雕塑实体，这就是所谓的空间雕塑。“凌晨四时的宫殿”左边站着三块长方形的木板，前面站着一位穿着长裙的老妇人。她抬头看着宫殿的中心。木板上有一块汤匙形状的金属片和一个球。中央空间还悬挂着一页玻璃板，象征着某种窗户或层的划分。在右边的一个小矩形空间里，有一根移动的脊椎，它的顶部是一个方形的盒子，象征着窗户。有一种东西，就像一只奇怪的长着翅膀的鸟，代表着一只在凌晨4点快乐的叫声中飞走的翼龙。这部作品很难理解，贾科梅蒂已经酝酿了很长时间。

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战后，欧洲大多数雕塑家发现很难应对来自绘画和表现主义绘画风格的挑战，但仍有一些艺术家确实从绘画的例子中探索出了一种新的方法。并通过狂躁、即兴、随性的非现实主义艺术画家特有的笔触融入另一种媒介，从而达到其在艺术作品中的用意。面对他的作品，我们不仅感受到了战后人性的困境，也感受到了大众社会中城市个体的困境--在浩瀚复杂的社会、政治和建筑结构中，每个人都是同质化的。生活在心理孤立的状态中。《城市广场》与他早期的作品《凌晨4点的宫殿》有些相似之处，然后焦点从形式转移到了感觉--贾科梅蒂创造了最痛苦和孤立的隐喻。这些粗糙、皱纹的表面、空白的、毫无表情的脸，以及从远处看的维度，使这些微小的形态彼此之间以及与观察者本身之间呈现出一种贫瘠的距离。

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