贾科莫·巴拉

贾科莫·巴拉在巴黎的短暂停留使他看到了印象主义和分离主义，并总是对颜色和光线表现出狂热的兴趣。当他回到罗马时，他去了塞维里尼和博乔尼，告诉他们他的新信仰。1900年，他遇到了印象派和分离主义画家的作品。包括休拉特在内的分离主义画家试图使印象派技法更加科学。他们在画布上画一个小点或一块纯色，当观众在一定距离欣赏时，就会创造出一种颤抖的“视觉混合物”。回到罗马后，芭拉开始尝试这种上色技巧。在巴拉的作品中，他毫不掩饰对社会主义的同情，他的著名作品《劳动者的节日》就是明证。大多数未来主义画家都很顽固。他们尽最大努力在作品中表达速度和运动。巴拉于1909年在威尼斯双年展上首次展出了他的作品。学校的成员还包括翁贝托·波丘尼和吉诺·塞韦里尼，他们从1901年左右开始定期访问芭拉的工作室。 锐百科
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1913年底。巴拉的系列作品《抽象速度》中，主题变得太抽象而无法辨认。巴拉试图展示运动的过程，而不仅仅是从单一的角度和固定的时间解释物理世界的特定图像。他真正的活力是在看到塞维里尼的《球面在空间中扩展》之后的意义。1914年尽管巴拉年纪太大，不能服兵役，但他热情地支持意大利参战。战后，他在剧院和时装设计行业工作了几年。1929年，他在第二波未来主义浪潮中再次大显身手，再次受到马里内蒂的重视。在第二次世界大战中支持法西斯主义。直到他于1958年去世。从1913年到1916年，他创作了一系列作品，包括水星从太阳前面经过。这些以观察自然为灵感的作品是未来主义者留下的最抽象的作品。他成功地将感觉、动作和精神状态赋予了独特而完整的形状。可以说，未来主义者和未来主义者以他为榜样，将情感、动作和心态融入到一种表达方式中。如果我们专注于意志而不是结果，我们应该承认，巴拉无疑在没有自学的情况下越过了未来主义的界限，成为最初的抽象大师之一。不幸的是，在一个战争如火如荼的世界里，这段真正的创新并没有引起任何反应，而且只持续了很短的时间。

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与其他年轻的未来主义画家相比，巴拉的艺术更平静、更抒情，没有太多的噪音和噪音。他作为先驱的作品在很长一段时间里几乎不为人知，但在20世纪末，由于展览和非常仔细的出版物，他的作品被重新发现。

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