向京

与其说向京是一位具有女性视角和女性意识的艺术家，不如说她是一位女性主义艺术家，但这并不是重点。作品中流露出的不安全感是现代性下人性的迷雾，是对存在本身的不断确认--“内在性”是她试图探寻的存在的真理。第一个问题是向京的工作方法，但在她边缘化的现实主义雕塑语言中，她在个性化造型、雕塑色彩和玻璃纤维材料的使用等语言建构方面进行了非常独特和深远的当代实验。创造了一种“外表具体的现实主义，但实际上是对人性精神价值的深入探讨”。它在当代艺术景观中形成了独特的风格。

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前期，艺术家通过《处女系列》和《身体系列》（属于《沉默》阶段）几个不同的创作阶段，包括雕塑语言的实验，宣告了自己艺术语言的成熟。并在创作中，用空间和镜面等多种语言来体现。最后，艺术家探讨了性别在女性本体之外的超越，并以身体作为存在的本质和个人与世界关系的命题。由中信出版社出版的《祥景》21年创作全集（中英文版）于2017年12月首次发行。藏品包括100多件大小不一的雕塑，这是向京20年来创作的集中呈现。大部分摄影作品来自向京本人，是艺术家们对不同时期生活和作品的梳理。向京曾在多个机构举办个展，包括上海龙画廊（西岸博物馆）（2017）、北京民生现代画廊（2016）、台北当代美术馆（2013）、北京今日画廊（2012）、北京当代唐艺术中心（2008）和上海画廊（2006）。她的作品曾在世界各地展出，并被主要国际机构收藏，包括北京中央美术学院、北京今日画廊、上海画廊、上海龙画廊、香港M+博物馆、美国威斯康星州麦迪逊的查岑美术馆（查岑美术馆）和北京民生现代画廊。

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“过身体说话。”向京最初的选择与今天的女权主义集体做法没有什么不同，尽管她对“女艺术家”的标签很反感，好像这意味着歧视和“把女人的肉变成一只被钉死的蝴蝶”的愤怒。然而，如果没有明显的女权主义理论作为背景，就不会有作为抵抗和斗争障碍的“第二性”文化命题。她的创作意识和作品效果都不会那么清晰、凝聚和有效。事实上，当我站在她或她的雕塑前时，我可以清楚地感觉到一条看不见的警戒线，即使当我开始谈论《你的身体》中的女性身体时也是如此。她迫不及待地纠正我，“这也是一个男性的身体，”这恰好暴露了她对性别问题的紧张，她的紧张，反射，准备反击。事实上，她还原了自己的心理悖论：一方面，她想让观众忘记她的性别，只把她当作一个艺术家对待；另一方面，她总是关注对男性沙文主义的检视和逮捕。她的女性意识再强烈不过了。